1、下列作品中，叙事以主人公成为童养媳开始、以做了童养媳的婆婆为结尾的是 单选题 1分

2、小说《绣枕》侧重叙述的两个情景是 单选题 1分

3、小说《拜堂》中，田大娘对汪二和汪大嫂成亲的态度是 单选题 1分

4、小说《在其香居茶馆里》中，小商人所说的"随常一个人在街上串，戴他妈副黑眼镜子"的人物是 单选题 1分

5、诗歌《凤凰涅槃》的形式特点是 单选题 1分

6、诗歌《雨巷》的意象特点是 单选题 1分

7、诗歌《大堰河——我的保姆》反复使用的艺术手法是 单选题 1分

8、诗歌《防空洞里的抒情诗》的主题意蕴是 单选题 1分

9、诗歌《纤夫》中，为增强"纤夫"形象的立体感，诗人运用的艺术手法是 单选题 1分

10、"你在荒村里忍受饥肠，/你常常想到死填沟壑，/你却不断地唱着哀歌/为了人间壮美的沦亡"。诗句中的"你"指的是 单选题 1分

11、诗歌《金黄的稻束》中，"金黄的稻束"让"我"联想到的是 单选题 1分

12、诗歌《力的前奏》中，对现实做想象性抒写时，诗人描绘的情景是 单选题 1分

13、诗歌《老马》中，"老马"这一意象象征的中国农民的精神特征是 单选题 1分

14、诗歌《航》的情感呈现方式是 单选题 1分

15、诗歌《泥土》中形成对比的两个意象是 单选题 1分

16、散文《本志罪案之答辩书》的创作年代是 单选题 1分

17、散文《寄小读者》中，"小朋友，我的亲爱的人都不在这里，便只有她——海的女儿，能慰安我了"，这里的"她"指的是 单选题 1分

18、"我永远说着我自己想说的话，我永远尽我在暗夜里呼号的人的职责。"该句出自 单选题 1分

19、散文《钓台的春昼》抒写客观景物时突出的"我"的主观情绪是 单选题 1分

20、散文《雨前》中，与北方雨前形成对比书写的南方情景是 单选题 1分

21、散文《言志篇》所言之"志"的特点是 单选题 1分

22、散文《包身工》通过对小福子、芦柴棒等人凄惨生活的叙述，揭示的是 单选题 1分

23、散文《囚绿记》的主题意蕴是 单选题 1分

24、杂文《蛇与塔》的语言特点是 单选题 1分

25、散文《山之子》中，"我"得知哑巴一家故事的途径是 单选题 1分

26、散文《鹰之歌》全文贯穿的情感基调是 单选题 1分

27、话剧《雷雨》中，触电而死的人物是 单选题 1分

28、孩子们的歌声"大家联合起来救国家!救国家!"出自夏衍剧作 单选题 1分

29、话剧《南归》中，令春姑娘痴心等待流浪者归来的东西是 单选题 1分

30、话剧《风雪夜归人》（节选）中，魏莲生对玉春说"是你救了我"的原因是 单选题 1分

31、小说《小二黑结婚》开篇写了"刘家峧有两个神仙，邻近各村无人不晓"，这两位"神仙"是 多选题 2分

32、诗歌《我用残损的手掌》的抒情线索中，被突出的"手掌"的感觉有 多选题 2分

33、散文《活宝们在受难——空袭下的英国家畜》中，以拟人手法表达的家畜们的品格有 多选题 2分

34、歌剧《白毛女》的艺术特色有 多选题 2分

35、话剧《升官图》假托两个强盗在酣梦中飞黄腾达的故事，表达的主题意蕴有 多选题 2分

36、简析老舍小说《骆驼祥子》中祥子的形象及其意义。 简答题 7分

37、简析徐志摩诗歌《毒药·白旗·婴儿》中"婴儿"的象征意义。 简答题 7分

38、简析胡适散文《追悼志摩》的主题意蕴。 简答题 7分

39、简析郭沫若话剧《屈原》中"雷电颂"的艺术特点。 简答题 7分

40、分析孙犁小说《荷花淀》的思想内容和艺术特色。 简答题 12分

41、阅读梁实秋散文《脸谱》，结合作品实际，写一篇不少于600字的评论文章。 要求∶（1）简要阐述作品的主题思想。 （2）简要分析作品的艺术特色。 （3）观点鲜明、分析细致、条理清楚、语言通顺、书写整洁。（附《脸谱》原文） 梁实秋作品《脸谱》 我要说的脸谱不是旧剧里的所谓“整脸”“碎脸”“三块瓦”之类，也不是麻衣相法里所谓观人八法“威、厚、清、古、孤、薄、恶、俗”之类。我要谈的脸谱，乃是每天都要映入我们眼帘的形形色色的活人的脸。旧戏脸谱和麻衣相法的脸谱，乃是一些聪明人从无数活人脸中归纳出来的几个类型公式，都是第二手的资料，可以不管。 古人云“人心不同各如其面”，那意思承认人面不同是不成问题的。我们不能不叹服人类创造者技巧的神奇，差不多的五官七窍，但是部位配合，变化无穷，比七巧板复杂多了。对于什么事都讲究“统一”、“标准化”的人，看见人的脸如此复杂离奇，恐怕也无法训练改造，只好由它自然发展!假使每一个人的脸都像是从一个模子里翻出来的，一律浓眉大眼，一律的虎额龙准，在排起队来检阅的时候固然甚为壮观整齐，但不便之处必定太多，那是不可想像的。 人的脸究竟是同中有异，异中有同，否则也就无所谓谱。就粗浅的经验说，人的脸大别为二种，一种是令人愉快的，一种是令人不愉快的。凡是常态的，健康的，活泼的脸，都是令人愉快的，这样的脸并不多见。令人不愉快的脸，心里有一点或很多不痛快的事，很自然的把脸拉长一尺，或是罩上一层阴霾，但是这张脸立刻形成人与人之间的隔阂，立刻把这周围的气氛变得阴霾。假如在可能范围之内，努力把脸上的筋肉松弛一下，嘴角上挂出一颗微笑，自己费力不多，而给予人的快感甚大，可以使得这人生更值得留恋一些。我永不能忘记那永长不大的孩子潘彼得，他嘴角上永远挂着一颗微笑，那是永恒的象征。一个成年人若是完全保持一张孩子脸，那也并不是理想的事，除了给“婴儿自己药片”作商标之外，也不见得有什么用处。不过赤子之天真，如果在脸上还保留一点痕迹，这张脸对于人类的幸福是有贡献的。令人愉快的脸，其本身是愉快的。这与老幼妍媸无关。丑一点黑一点，下巴长一点，鼻梁塌一点，都没有关系，只要上面漾着充沛的活力，便能辐射出神奇的光彩，不但是光，还有热，这样的脸能使满室生春，带给人们兴奋、光明、调谐、希望、欢欣。一张眉清目秀的脸，如果恹恹无生气，我们也只好当做石膏像来看待了。 我觉得那是一个很好的游戏：早起出门，留心观察眼前活动的脸，看看其中有多少类型，有几张使你看了一眼之后还想再看? 不要以为一个人只有一张脸。女人不必说，常常“上帝给她一张脸，她自己另造一张”。不涂脂粉的男人的脸，也有“卷帘”一格，外面摆着一副面孔，在适当的时候呱嗒一声如帘子一般卷起，另露出一副面孔。“杰克博士与海德先生”(Dr.Jckyll and Mr.Hyde)那不是寓言。识入仕途的人往往养成这一套本领。对下属道貌岸然，或是面部无表情，像一张白纸似的，使你无从观色，莫测高深;或是面皮绷得像一张皮鼓，脸拉得驴般长，使你在他面前觉得矮好几尺!但是他一旦见到上司，驴脸得立刻缩短，再往瘪里一缩，马上变成柿饼脸，堆下笑容，直线条全变成曲线条;如果见到更高的上司，连笑容都凝结得堆不下来，未开言嘴唇要抖上好大一阵，脸上作出十足的诚惶诚恐之状。帘子脸是傲下媚上的主要工具，对于某一种人是少不得的。 不要以为脸是和身体其他部份一样的受之父母，自己负不得责。不，在相当范围内，自己可以负责的。大概人的脸生来都是和善的，因为从婴儿的脸看来，不必一定都是颜如渥丹，但是大概都是天真无邪，令人看了喜欢的。我还没见过一个孩子带着一副不得善终的脸，脸都是后来自己作践坏了的，人们多半不体会自己的脸对于别人发生多大的影响。脸是到处都有的。在送殡的行列中偶然发现的哭脸，作讣闻纸色，眼睛肿得桃儿似的，固然难看。一行行的囚首垢面的人，如稻草人，如丧家犬，脸上作黄蜡色，像是才从牢狱里出来，又像是要到牢狱里去，凸着两只没有神的大眼睛，看着也令人心酸。还有一大群心地不够薄脸皮不够厚的人，满脸泛着平价米色，嘴角上也许还沾着一点平价油，身穿着一件平价布，一脸的愁苦，没有一丝的笑容，这样的脸是颇令人不快的。但是这些贫病愁苦的脸、还不算是最令人不愉快，因为只是消极的令人心里堵得慌，而且稍微增加一些营养(如肉糜之类)或改善一些环境，脸上的神情还可以渐渐恢复常态。最令人不快的是一些本来吃得饱，睡得着，红光满面的脸，偏偏带着一般肃杀之气，冷森森地拒人千里之外，看你的时候眼皮都不抬，嘴撇得瓢儿似的，冷不防抬起眼皮给你一个白眼，黑眼球不知翻到那里去了，脖梗子发硬，脑壳朝天，眉头皱出好几道熨斗都熨不平的深沟─—这样的神情最容易在官办的业务机关的柜台后面出现。遇见这样的人，我就觉到惶惑：这个人是不是昨天赌了一夜以致睡眠不足，或是接连着腹泄了三天，或是新近遭遇了什么闵凶，否则何以乖戾至此，连一张脸的常态都不能维持了呢? 梁实秋的散文写得很好，幽默之中，总是又有着那么深刻的哲理。古人云 “人心不同，各如其面”。最近看梁实秋《脸谱》有云：“不要以为脸和身体其他部分一样受之父母，自己不得不负责，在想当范围内，自己可以负责的，大概人的脸生来都是和善的，因为从婴儿的脸看来，不必一定都是颜如渥丹，但大概都天真无邪，令人看了喜欢。” 看了梁先生《脸谱》后，上街比较在意行人的脸。年轻人的脸，朝气蓬勃(小孩不在此列)看不出多少凶煞之气。上了年级的脸，平时心理活动带动脸部肌肉表情，脸的善恶之像比较明显，(当然也有笑面虎，但毕竟是少数这样的)真是千人千面。常听人言，面善亲切，应该是好交往的;那人脸凶，和他说话也要提防些。还没打交道，一张脸先在互相心里埋下伏笔。 于脸面来说，胖脸一般看来比较和善，那些庙里供奉的佛主，罗汉多半是胖脸，但善恶还是可以看的。瘦脸容易坦露善恶，如果心思常常计较，那仿佛是把内容都贴到脸上，一目了然。 父母給的容貌是天生的，但神情气色却是后天自己一点一滴积累上去的。一个人生活到中年，对于自己容貌善恶外向，是要负责任，不能说是父母之责了。心情快乐与否，心中计较郁结，脾气暴躁乖戾，都在一张脸上显现出来，‘相由心生’一说也是由此而来的吧。 人的善恶，即使装的再好，也总是在脸上的了。 （选自《雅舍小品》，台湾正中书局1949年版） 简答题 20分